Марк Найдорф

Сегодня на занятии (курс назвается "История музыки и музыкальной культуры") мы обсуждали со студентами-культурологами жизнь и творчество Баха. Я показал в записи Г. Гульда две прелюдии и фуги из Хорошо темперированного клавира. Когда-то Гульд приводил меня в безусловное восхищение. Теперь его трактовка кажется мне немного эксцентричной. Но не в этом дело. Студенты, в общем весьма расположенные понять совсем незнакомую им музыку, нуждаются в комментариях, которые помогли бы им сделать свои собственные шаги навстречу классике. Гульд играет эти пьесы как изобретательно сконструированные затейливые конструкции: никаких "жизненных" ассоциаций - ни узнаваемых чувств-настроений, ни жанровых признаков (песня, танец, марш). Ничего "человеческого". Не за что уцепиться простому человеческом чувству.
И вот, что мне пришло в голову сказать. В этих пьесах Бах стремился вырвать музыку из зависимости от обстоятельств ее применения - в церковной службе, в застолье, на торжествах и развлечениях. Это пьесы - музыка "сама по себе", как философия, до того, как она приступает к обоснованию морали, науки или религии. Чистая музыка. И Глен Гульд великолепно это демонстрирует.